L’homme à la caméra

La vie d’Odessa : la ville s’éveille le matin et l’agitation grandit. Midi : la pause. Le soir tombe. La caméra s’emballe, les images se bousculent. Film expérimental sans sous-titres, sans scénario, décor ni acteur, conéu dans le but de créer un langage cinématographique dégagé de l’influence des autres arts et de tout élément de fiction. Il reste l’application la plus célèbre des théories cinématographiques de Dziga Vertov sur le montage et le cinéma-vérité. « Vertov met à profit toutes les ressources du cinéma : outre le montage, le ralenti, l’accéléré, la marche arrière (le négatif du temps), le dessin animé, les images multiples, les surimpressions, le collage… » « Dictionnaire du cinéma », Larousse.