Le fond de l’air est rouge

[…] Pour « Le Fond de l’air est rouge » , commencé après le coup d’état militaire au Chili, le 11 septembre 1973, Marker utilise nombre de documents et de rushes issus de ces deux collectifs, qu’il rapproche d’images d’actualité. Marker définit lui-même son travail comme un « montage des attractions », étincelles politiques produites par la confrontation des images du passé et du présent, de la fiction et du document, des silences, des sons, des dix voix off et du commentaire, des témoignages et du direct, de la couleur et du noir et blanc, de l’amitié et des adversités. Ce travail considérable empile et soude les images les unes aux autres comme une forme de « montage feuilleté » : avers et revers d’une même réalité, montrès ensemble, qui restituent de la profondeur aux événements, loin du sens univoque que prend toute réalité lorsqu’elle est présentée par exemple par l’information-spectacle télévisuelle. Marker explicite ce projet en disant : « J’ai voulu construire ce dialogue enfin possible entre toutes ces voix que seule l’illusion lyrique de 68 avait fait se rencontrer un court moment. Le montage restitue à l’histoire sa polyphonie. Chaque pas de ce dialogue imaginaire vise à créer une troisième voix produite par la rencontre des deux premières. Après tout, c’est peut-être bien ça la dialectique ? » « Le Fond de l’air est rouge » est également polyphonique en ce sens qu’il s’apparente aussi bien à un travail collectif qu’é un journal intime, à la chronique de la  » troisième guerre mondiale » vue par deux générations de gauche qu’é un collage d’actualités et de documents sous copyright rouge. […] (Antoine de Baecque : extrait d’un article paru sur www.rue89.com