Bibeleskaes

Une route serpente paresseusement entre deux champs. La caméra, en de longs travellings, nous fait goéter à une ambiance estivale. Les paysans fauchent les blés. Une musique pop incite à la balade. Au déplacement succédent des scènes captées en plans fixes. Une rue de village déserte, le soleil tape sur le bitume. Une stridente siréne d’alerte se met en marche, ironique incitation au mouvement, alors que rien ne bouge. Les maisons s’alignent dans une profonde perspective, il n’y a pas un chat, juste un chien qui aboie hors champ. Des adolescents sont assis sur un banc, muets, quelques gestes las disent la chaleur moite. Deux femmes balaient mollement un trottoir dans un propret quartier résidentiel de villas. Une mère attend son enfant dans une féte foraine, il est le seul occupant du manâge. Avec une composition de plans rigoureuse, des micro actions se développent, mais elles sont bien vite rattrapées par la léthargie ambiante. Hormis quelques voitures traversant le champ, les mouvements humains semblent s’être arrêtés, faisant apparaître, par contraste, le ciel en perpétuelle transformation comme le principal personnage de Bibeleskaes : brume d’été, cumulus aux formes étranges, nimbostratus laissant percer un vif rayon de soleil, et violents orages constituent une chorégraphie vivante. En construisant une esthètique du temps suspendu, Blaise Harrison et Maryam Goormaghtigh révèlent tendrement la vacuité et l’ennui de l’été en province.